Les ombres, et le piège qu'elles cachent

Un produit détouré et posé sur du blanc pur paraît faux d'une manière que la plupart des gens remarquent sans savoir la nommer : il flotte. Une ombre règle cela en quelques secondes. Elle introduit aussi le seul défaut capable de casser une exigence de blanc pur sans que vous le voyiez arriver.

Pourquoi le détourage paraît collé

Une photographie porte des indices sur l'endroit où l'objet repose : une ombre de contact, un léger assombrissement sous la base, un reflet. Détourez le fond et tout cela part avec, laissant un objet au bord parfaitement dur, sans relation avec la surface où il est censé se trouver. L'œil lit cela instantanément comme un montage. Remettre une ombre douce sous la base restaure l'indice le plus important : le contact, le point où l'objet rencontre le sol. C'est pourquoi une ombre *de contact* — courte, proche, sous la base — convainc mieux qu'une longue ombre dramatique.

Ce qui rend une ombre juste

Les valeurs par défaut ici sont délibérément retenues : l'ombre est aplatie à **14 %** de la hauteur du produit, étalée un peu plus large que lui à **1,04×**, décollée de **1,2 %** de la base pour ne pas se lire comme un trait dur, dessinée à **28 % d'opacité** et floutée de **5 %** de la largeur du produit. La retenue est tout l'enjeu. L'erreur la plus fréquente est une ombre trop sombre et trop éloignée, qui ne se lit pas du tout comme un contact mais comme un second objet. Si vous voyez l'ombre avant de remarquer le produit, elle est ratée.

Le piège du débordement au bord

Cela mérite sa section, car c'est un cas repéré dans un vrai navigateur et non déduit. Une ombre floutée ne s'arrête pas à son rayon nominal : le flou de canevas est une gaussienne et la traîne visible va jusqu'à environ **2,6×** le rayon. Avec un remplissage poussé, cette traîne atteignait le bord bas du cadre et faisait descendre le pixel de fond à 229. Le cadre paraissait toujours blanc ; l'affirmation de blanc pur était fausse. Le correctif : les dégagements bas et latéraux sont désormais calculés depuis la portée réelle de l'ombre, et comme l'ombre est plus large que le produit, toute la composition est mise à l'échelle quand le remplissage approche 100 %. Bon exemple du fait que mesurer bat supposer : 1,8× était le chiffre théoriquement propre, et il était faux.

Quand renoncer à l'ombre

Renoncez-y quand la place de marché exige le blanc pur et que vous poussez le remplissage, si vous préférez la taille à l'indice de profondeur. Renoncez-y pour les produits plats photographiés à la verticale — une affiche, une coque de téléphone, une planche d'autocollants — où il n'y a pas de point de contact à suggérer et où l'ombre ressemble juste à une erreur. Et renoncez-y pour tout ce qui sera composé plus tard, car celui qui compose veut un détourage propre et son propre éclairage, pas le vôtre.